中國十大古典名曲

 2.廣陵散(古琴)


 

       據《琴操》記載：戰國聶政的父親，為韓王鑄劍，
因延誤日期，而慘遭殺害。聶政立志為父親報仇，
入山學琴十年，身成絕技，名揚韓國。韓王召他進宮演奏，
聶政終於實現了刺殺韓王的報仇夙願，自己毀容而死。
後人根據這個故事，譜成琴曲，慷慨激昂，氣勢宏偉，
現有琴譜最早見於《神奇秘譜》。

 3.平沙落雁(古箏)


 

 明代稱本曲為《雁落平沙》。樂譜最早刊于《古音正宗》琴譜集。《平沙落雁》的曲調悠揚流暢，通過時隱時現的雁鳴，描寫雁群在空際盤旋顧盼的睛景。《天聞閣琴譜》中寫道：”蓋取其秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴。借鴻鵠之遠志。寫逸士之心胸者也。”《平沙落雁》雖然出現較晚，卻是近三百年來流傳最廣的作品之一，有近百種琴譜刊載此曲。它之所以流傳甚廣，除了曲調流暢、動聽之外，還因為它的表現手法新穎、別致，容易為聽眾理解。

 4.梅花三弄(古箏)


 

  梅花三弄，中國古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲譜最早見於明代《神奇秘譜》。《梅花三弄》以泛聲演奏主調，並以同樣曲調在不同徽位上重複3次，故稱為《三弄》。《樂府詩集》卷三十平調曲與卷三十三清調曲中各有1解題，提到相和三調器樂演奏中，以笛作“下聲弄、高弄、遊弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲體結構可能就是這種表演形式的遺存。
 

 5.十面埋伏(琵琶)


 

這是一首歷史題材的大型琵琶曲。
關於樂曲的創作年代迄今無一定論。
資料追溯可至唐代，在白居易（772—846）寫過的著名長詩
《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽過
有關表現激烈戰鬥場景的琵琶音樂。
    本曲現存樂譜最早見於1818年華秋萍編的《琵琶行》。
樂曲描寫西元前202年楚漢戰爭垓下決戰的情景。
漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項羽自刎于烏江，
劉邦取得勝利。明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，
曾記載了琵琶演奏家湯應曾演奏《楚漢》一曲時的情景：
“當其兩軍決戰時，聲動天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，
有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞者始而奮，繼而恐，
涕泣無從也。其感人如此。”《十面埋伏》流傳甚廣，
是傳統琵琶曲中的代表性作品之一。

 6.夕陽簫鼓
 
 

談起《春江花月夜》，相信許多人都知道這首著名的民樂
合奏曲。它那富有江南絲竹音樂特點的旋律，委婉優美；
節奏流暢多變，極具東方的詩情畫意。
《春江花月夜》歷來深受廣大群眾的喜愛，
曾經改編為各種中西樂器的獨奏、合奏曲，
亦有將其填詞用於戲劇之中，可謂是最廣為人知
的中國傳統音樂。但大家又是否知道，
《春江花月夜》原來是改編自一首著名
的傳統琵琶文曲《夕陽簫鼓》。
    《夕陽簫鼓》又名《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》。
夕陽簫鼓為琵琶曲文曲中代表作品之一。
此曲最遲在十八世紀就流傳在江南一帶。
《夕陽簫鼓》是一首抒情寫意的文曲，樂曲原分有10段，
分別為：一、夕陽簫鼓；二、花蕊散回風；三、關山臨卻月；
四、臨水斜陽；五、楓荻秋聲；六、巫峽千尋；
七、簫聲紅樹裡；八、臨江晚眺；九、漁舟唱晚；
十、夕陽影裡一歸舟。

 7.漁樵問答(古琴)


 

 8.胡笳十八拍(陳悅)

 漢末大亂，連年烽火，蔡文姬在逃難中被匈雙所擄，
流落塞外，後來與左賢王結成夫妻，生了兩個兒女。
在塞外她度過了十二個春秋，但她無時無刻不在思念故鄉。
曹操平定了中原，與匈奴修好，派使邪路用重金贖回文姬，
於是她寫下了著名長詩《胡笳十八拍》，
敘述了自己一生不幸的遭遇。琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲調雖然各有不同，
但都反映了蔡文邪路思念故鄉而又不忍骨肉分離
的極端矛盾的痛苦心情。音樂委婉悲傷，撕裂肝腸。

 9.漢宮秋月(古箏)

《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，
由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。
《漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、
江南絲竹等。
主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的
情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。

 10.陽春白雪

《陽春白雪》表現的是冬去春來，大地復蘇，
萬物欣欣向榮的初春美景。旋律清新流暢，節奏輕鬆明快，
分七段：1、獨佔鰲頭 2、風擺荷花 3、一輪明月 4、玉版參禪
5、鐵策板聲 6、道院琴聲 7、東皋鶴鳴 小標題出自李芳園之手，與樂曲內容並無多大關係。
全曲七段可分成起、承、轉、合四個組成部分，
是一首具有迴圈因素的變奏體樂曲.
起部：（一）《獨佔鰲頭》。曲首出現長達十七拍的“八板頭”
變體，它在以後三個部分的部首迴圈再現。原《八板》的旋律以“隔凡”和“加花”等技法加以潤飾，運用“半輪”、
“夾彈”、“推拉”等演奏技巧，音響效果獨物有趣，
使花簇的旋律充滿活力。
承部：（二）《風擺荷花》、（三）《一輪明月》。
這兩個《八板》變體，在頭上迴圈再現《八板頭》之後，
旋律兩次上揚，在高音區上活動，表現情緒較為熱烈。
轉部：（四）《玉版參禪》、（五）《鐵策板聲》、
（六）《道院琴聲》在這三個段落中出現了不少展開性的因素。
首先是樂曲結構的分割和倒裝，並出現新的節拍和強烈的
切分節奏。其二是運用“摭分”、“板”和“泛音”等演奏指法，使音樂時而輕盈流暢，時而鏗鏘有力。特別是《道院琴聲》，
整段突出泛音，恰如“大珠小珠落玉盤”，
晶瑩四射，充滿生命活力。
合部：（七）《東皋鶴鳴》。是本部的動力性再現，
在尾部作了擴大，採取突慢後漸快的速度處理，
採用強勁有力的掃弦技巧，音樂氣氛異常熱烈。