畢卡索和他的藝術②

 


       有了畢卡索，繪畫破天荒第一次在表現形象方面不僅得以再現現實的外表，
和通過現實來表達情感，而且還表現有關對現實本身的感覺的思想內涵。
正因為如此，表現就變為講述，也正因為如此，
藝術家所具有的全部經驗在每一幅繪畫中都能發揮作用。
繪畫不再是形體美的抽象理想或是用詩情畫意的手法來體現視覺表像，
繪畫成為藝術家面對某一事物或某一事件有感而生的思想的客觀敘述。
肉眼可以看到的現實的外表形式與繪出的形象二者之間的那種外部相似性，
已經不再有任何價值了，藝術家也不必再在自然的廣闊天地中去闖蕩，
去尋找“圖式”和“印象”；
因為藝術家本身就帶有自身豐富的認識經驗和感情經驗。
因此，從不臨摹實物作畫的畢卡索就曾說過：“我不是在尋找，而是在發現。”
　　這位元西班牙藝術家在創造出立體主義語言
之前的那些時日子中所走的路程的各個階段，
都是處於“世紀末”的歐洲文化氣氛之下，並帶有雙重探索的標記；
既探索風格上的堅定意志，又探索巨大的狂暴感情。
他曾嘗試過運用強烈而明亮的色彩，
加強他那些屬於藍色時期的繪畫中的憂傷而多感的筆調；
他也曾從後印象派色調的精細中重新發現形體上的大略簡潔筆法，
而這就是“玫瑰紅時期”的典型畫法。